https://www.peren-revues.fr/cahiersmargueriteduras/538 Publications of Auteurs Isabelle Doneux-Daussaint fr 0 https://www.peren-revues.fr/cahiersmargueriteduras/880 Dans Les Parleuses, Duras parle d’une coupure nette entre ses premiers romans et ceux d’après Moderato cantabile. En fait, à partir des années 1950, l’écriture durassienne s’est modifiée en profondeur à l’instar de ce qui s’est passé pour d’autres romanciers vers la même époque. Mais c’est surtout au niveau des dialogues entendus dans l’acception la plus étendue du terme (dialogue entre instances narratives, dialogue entre textes) que les bouleversements stylistiques sont les plus grands. La politesse linguistique a été intégrée aux échanges entre personnages et les triades sont devenues la structure fondamentale des interactions entre personnages. Toutefois, la rupture est moins nette que ce que Marguerite Duras le laissait présager. In Les Parleuses, Duras speaks of a sharp rupture between her first novels and those written after Moderato cantabile. From the 1950’s onwards, Durassian writing indeed changes profoundly, as it happens to other novelists at the same period. Above all, the stylistic upheavals are greater regarding specially the dialogues, in the broadest sense of the term (dialogue between narrative instances, dialogue between texts). The linguistic politeness was integrated to the exchanges between characters and the triads became the fundamental structure of their interactions. However, the rupture is less harsh than Marguerite Duras led us to believe. mar., 25 mars 2025 16:40:08 +0100 ven., 28 mars 2025 15:00:02 +0100 https://www.peren-revues.fr/cahiersmargueriteduras/880 https://www.peren-revues.fr/cahiersmargueriteduras/529 La gestion des scènes dans les romans de Marguerite Duras revêt des formes très diverses. Elle peut arborer une vraie forme d’écriture scénique comme dans Le Square où aucun changement ne s’opère entre la version romanesque du texte et la version théâtrale. La scène peut aussi figurer sous le mode d’une absence dans la mesure où les principaux protagonistes en sont absents et ne la vivent qu’avec une conscience perceptive avortée. Cette scène dramatique initiale fait l’objet d’une perpétuelle reconstruction par le langage laissant en permanence échapper « la vérité » sur elle. Celle-ci prend alors la forme d’une scène de conversation. L’article étudie les diverses scènes romanesques durassiennes comme les scènes d’attente, de confidence, de disputes, les scènes érotiques, les scènes de déclaration d’amour, les scènes de rencontre et les scènes mondaines dans leur articulation avec les formes de dialogues (dilogue, trilogue et polylogue) de personnages, dans une optique de pragmatique narrative pour en faire resurgir leur mise en texte et leur rôle dans l’économie des romans. Celles-ci sont généralement traitées en détournement des codes génériques et des attentes des lecteurs. Scene set-up in Marguerite Duras' novels takes many different forms. It may resemble to stage writing, as in Le Square, where there is no change between the novel version of the text and the theatrical version. The scene may also be set in absentia, meaning the main protagonists are absent from it and experience it only with an aborted perceptive awareness. This initial dramatic scene is perpetually reconstructed by language, allowing the "truth" about it to escape. This takes the form of a conversational scene. This article examines the various scenes in Durassian novels, such as scenes of expectation, confidence, disputes, erotic scenes, scenes of declarations of love, meeting scenes and social scenes, in their relationship with the forms of dialogue (dilogue, trilogue and polylogue) between the characters, from the perspective of narrative pragmatics, in order to bring out their use in text and their role in the economy of the novels. These are generally dealt with by hijacking generic codes and readers' expectations. mer., 22 mai 2024 15:26:54 +0200 lun., 03 juin 2024 10:13:00 +0200 https://www.peren-revues.fr/cahiersmargueriteduras/529