https://www.peren-revues.fr/cahiersmargueriteduras/627 Entrées d’index fr 0 https://www.peren-revues.fr/cahiersmargueriteduras/882 Il n’y a qu’un seul paysage durassien, celui de l’écriture. Le clivage entre les territoires de l’Indochine et ceux du Lot-et-Garonne est à repenser. Le lieu du père renferme lui aussi des scènes primitives qui ont sans doute nourri le terreau duquel est né l’écriture de Marguerite Duras. Les souvenirs du Sud-Ouest sont le cadre des deux premiers romans de l’écrivaine, et une image fondamentale émerge de ces pages : celle de la famille, des liens brutaux, du silence, à travers le récit de la vache Brune. Métaphore d’un imaginaire en gestation frappé du sceau de la mort, la vache surplombe l’œuvre comme un emblème, un fondement symbolique qui unit le souvenir du Sud-Ouest à celui d’une béance irréparable, qui unit les morts. Bien avant le Pacifique, c’est certainement en Dordogne qu’il nous faut chercher Marguerite avant Duras. There is only one Durassian landscape, that of writing. The divide between the territories of Indochina and those of Lot-et-Garonne needs to be rethought. The father's place also contains primitive scenes that undoubtedly nourished the soil from which Marguerite Duras's writing was born. Memories of the Sud-Ouest are the setting for the writer's first two novels, and a fundamental image emerges from these pages: that of the family, of brutal ties, of silence, through the story of Brune the cow. A metaphor for an imaginary world in gestation, stricken with the seal of death, the cow towers over the work like an emblem, a symbolic foundation that unites the memory of the Sud-Ouest with that of an irreparable gap, that unites the dead. Long before the Pacific, it is certainly in the Dordogne that we must look for Marguerite before Duras. mar., 25 mars 2025 16:46:32 +0100 ven., 28 mars 2025 15:00:19 +0100 https://www.peren-revues.fr/cahiersmargueriteduras/882 https://www.peren-revues.fr/cahiersmargueriteduras/880 Dans Les Parleuses, Duras parle d’une coupure nette entre ses premiers romans et ceux d’après Moderato cantabile. En fait, à partir des années 1950, l’écriture durassienne s’est modifiée en profondeur à l’instar de ce qui s’est passé pour d’autres romanciers vers la même époque. Mais c’est surtout au niveau des dialogues entendus dans l’acception la plus étendue du terme (dialogue entre instances narratives, dialogue entre textes) que les bouleversements stylistiques sont les plus grands. La politesse linguistique a été intégrée aux échanges entre personnages et les triades sont devenues la structure fondamentale des interactions entre personnages. Toutefois, la rupture est moins nette que ce que Marguerite Duras le laissait présager. In Les Parleuses, Duras speaks of a sharp rupture between her first novels and those written after Moderato cantabile. From the 1950’s onwards, Durassian writing indeed changes profoundly, as it happens to other novelists at the same period. Above all, the stylistic upheavals are greater regarding specially the dialogues, in the broadest sense of the term (dialogue between narrative instances, dialogue between texts). The linguistic politeness was integrated to the exchanges between characters and the triads became the fundamental structure of their interactions. However, the rupture is less harsh than Marguerite Duras led us to believe. mar., 25 mars 2025 16:40:08 +0100 ven., 28 mars 2025 15:00:02 +0100 https://www.peren-revues.fr/cahiersmargueriteduras/880 https://www.peren-revues.fr/cahiersmargueriteduras/477 La réflexion qui suit propose de mettre en regard le travail de mise en scène mené par Éric Vigner en 1993 du texte La Pluie d’été avec le modèle du théâtre lu chez Marguerite Duras. Une phrase d’Ernesto, le personnage central du roman de Duras, servira de point de départ pour éprouver l’hypothèse suivante : les mots « lire comme ça ou autrement » constituent un manifeste théâtral pour Duras autant que pour Vigner, un manifeste esthétique et dramaturgique et que l’on décomposera ici en deux temps. Lire, d’abord. Soit placer le geste théâtral sous l’égide de celui de la lecture et nous verrons ainsi de quelle façon Vigner fait du livre de Duras en tant qu’objet l’élément structurant de sa mise en scène. Une fois cet espace du livre établi, nous étudierons comment l’esthétique de Vigner repose sur une logique d’interruption qui permet au lecteur, comme au spectateur de La Pluie d’été, d’exercer sa liberté. Dans ces écarts entre les mots et les corps, quelque chose du geste de l’écriture propre à Duras devient alors sensible, une scène d’écriture qui peut se lire comme ça, ou autrement. The following discussion compares Éric Vigner’s 1993 staging of La Pluie d’été with Marguerite Duras’s model of theater as reading. A specific sentence from Ernesto, the central character in Duras’s novel, will serve as a starting point for testing the following hypothesis: the words “lire comme ça ou autrement” constitute a theatrical manifesto for Duras as much as for Vigner. An aesthetic and dramaturgical manifesto to be scrutinized in two steps. First: reading. This means placing the theatrical gesture under the aegis of reading, and we’ll see how Vigner makes Duras’s book as an object the structuring element of his staging. Once this space of the book has been established, we will study how Vigner’s aesthetics is based on a logic of interruption that allows the reader, as well as the spectator of La Pluie d’été, to exercise his freedom. In these gaps between words and bodies, something of Duras’s own gesture of writing becomes perceptible, a scene of writing that can be read like this, or otherwise. mer., 22 mai 2024 10:48:00 +0200 lun., 03 juin 2024 10:11:44 +0200 https://www.peren-revues.fr/cahiersmargueriteduras/477 https://www.peren-revues.fr/cahiersmargueriteduras/190 Il est parfois donné que deux univers littéraires singuliers, de nature, d’appartenance géographique et d’époques différentes, se croisent et se rencontrent. Certaines de ces rencontres peuvent sembler naturelles, d’autres plus étonnantes à l’instar de celle de Virginia Woolf et de Marguerite Duras. Énoncer le nom de la première, dans une perspective comparatiste, c’est, en effet, entendre l’écho de la voix de Nathalie Sarraute. Énoncer le nom de la seconde, dans une identique approche, c’est percevoir une seule et même voix, celle de l’auteur du Ravissement de Lol V. Stein. Pour autant, un réseau de correspondances souterraines ayant trait à la conception de l’écriture ainsi qu’à l’actualisation de celle-ci au sein du tissu romanesque introduit une faille woolfienne au cœur du monolithe indépendant durassien. Occasionally, two singular literary universes of different natures, geographical origins and eras, cross paths and meet. Some of these encounters may seem natural, others more surprising, like that of Virginia Woolf and Marguerite Duras. To mention the name of the former, from a comparative perspective, is to hear the echo of Nathalie Sarraute's voice. To mention the name of the second, in the same way, is to perceive one and the same voice, that of the author of The Rapture of Lol V. Stein. However, a network of subterranean correspondences relating to the conception of writing and its actualisation within the fabric of the novel introduces a Woolfian rift into the heart of Duras' independent monolith. mar., 31 oct. 2023 11:34:28 +0100 jeu., 23 mai 2024 15:14:22 +0200 https://www.peren-revues.fr/cahiersmargueriteduras/190