https://www.peren-revues.fr/cahiersmargueriteduras/638 Entrées d’index fr 0 https://www.peren-revues.fr/cahiersmargueriteduras/890 Marguerite Duras a toujours affirmé l’importance des lieux dans la genèse de son œuvre et de ses personnages. Les Petits Chevaux de Tarquinia ne fait pas exception, le texte confirmant avec une force inouïe le rôle primordial de l’espace et du paysage chez Duras. Dans ce roman de vacances passées en Italie, la chaleur fonctionne comme un personnage à part entière qui agit sur l’humeur des protagonistes, les prédisposant à l’ennui et au désœuvrement. L’impact du temps météorologique s’étend même au temps chronologique, en lui imposant une cyclicité qui influence la structure du roman. Duras construit un cadre oppressant en se servant d’un paysage méditerranéen doublement embrasé, par la canicule et par l’explosion qui tue un jeune démineur dans une montagne proche. Si le poids du lieu est difficile à supporter, les personnages réagissent en s’évadant dans des espaces imaginaires et des projections de voyages, ce qui fait que sur le paysage extérieur se greffent des paysages intérieurs qui aident les protagonistes à se soustraire passagèrement à leur mal-être. Marguerite Duras has always emphasized the importance of places in the genesis of her works and characters. Little Horses of Tarquinia is no exception, the text confirms with incredible force the primordial role of space and landscape in Duras’ writing. In this novel about a holiday in Italy, the heat function as a character in its own right, influencing the protagonists’ moods, predisposing them to boredom and idleness. The impact of the meteorological weather even extends to chronological time, imposing a cyclicality that influences the novel’s structure. Duras creates an oppressive setting using a Mediterranean landscape twice ablaze by the heatwave and by an explosion that kills a young deminer in a nearby mountain. If the weight of the place is difficult to bear, the characters react by scaping to imaginary places and travel projections, which results in internal landscapes being combined to the external landscape, aiding the protagonists to briefly escape their discomfort. mar., 25 mars 2025 17:08:39 +0100 ven., 28 mars 2025 15:04:13 +0100 https://www.peren-revues.fr/cahiersmargueriteduras/890 https://www.peren-revues.fr/cahiersmargueriteduras/202 La passion pour le cinéma est ancienne chez Duras. Lorsqu’elle parle du cinéma, elle n’aborde, à de rares exceptions près, que le cinéma occidental, français, italien et anglo-saxon pour la majorité. Ses prises de position relatives au cinéma anglo-saxon se distinguent quelque peu du lot, dans la mesure où aux exemples qu’elle évoque se greffe un discours globalisant, qui tente de définir ce que l’on appellerait aujourd’hui le cinéma mainstream. Les critiques varient, au fil de sa carrière, en fonction d’événements factuels ou de brutales désaffections, mais des constantes peuvent être dégagées, mettant au jour un imaginaire singulier, qui explore le rapport entre l’industrie cinématographique et la finalité esthétique du septième art. L’écrivain et cinéaste déplace constamment le jugement esthétique sur le plan du jugement idéologique, s’attaquant notamment au type de réception du cinéma anglo-saxon. En confrontant l’extrême diversité de ses déclarations, cet article vise à comprendre de quoi, au sein de l’imaginaire durassien, le cinéma anglo-saxon est le nom. Duras has a long-standing passion for cinema. When she talks about cinema, with rare exceptions, she only discusses Western cinema, mostly French, Italian and Anglo-Saxon. The positions she takes on Anglo-Saxon cinema are somewhat different from the rest, in that the examples she mentions are combined with a global discourse that attempts to define what we would now call mainstream cinema. The criticisms vary over the course of her career, depending on factual events or sudden disaffection, but some constants can be identified, revealing a singular imagination that explores the relationship between film industry and aesthetic purpose of filmmaking. Duras as a writer and filmmaker constantly shifts the aesthetic judgement to the level of ideological judgement, attacking for instance the reception of Anglo-Saxon cinema. By comparing the extreme diversity of her statements, this article aims to understand what Anglo-Saxon cinema means, in the Durassian imagination. mar., 31 oct. 2023 11:45:02 +0100 jeu., 23 mai 2024 15:19:54 +0200 https://www.peren-revues.fr/cahiersmargueriteduras/202