https://www.peren-revues.fr/cahiersmargueriteduras/780 Entrées d’index fr 0 https://www.peren-revues.fr/cahiersmargueriteduras/455 Cet article est une base de réflexion dramaturgique pour l’interprétation d’Agatha de Marguerite Duras. Il fait l’hypothèse d’une parenté entre l’hypotypose classique et le récit descriptif contenu de la pièce. À partir de là, il étudie comment les caractéristiques rhétorique et stylistique de l’hypotypose permettent de mettre en lumière l’invisible et l’indicible durassiens. Pas à pas, l’article décrypte alors quelques répliques-clés de la pièce en vue de donner des outils de jeu à une interprète. De cette analyse, émergent les notions de corps optique et de corps épiphanique composé et partagé par tous les corps en coprésence dans la salle de théâtre. This article is a basis for dramaturgical analysis of Marguerite Duras's Agatha. It hypothesizes a kinship between classical hypotyposis and the play's descriptive narrative. From this point, it examines how the rhetorical and stylistic characteristics of hypotyposis help to shed light on Durassian invisibility and unspeakability. Step by step, the article then deciphers some of the play's key lines to provide an interpreter with the tools she needs to perform them. From this analysis emerge the notions of “optical body” and “epiphanic body”, composed and shared by all the bodies co-present in the theater venue. mar., 21 mai 2024 14:56:35 +0200 lun., 03 juin 2024 10:11:18 +0200 https://www.peren-revues.fr/cahiersmargueriteduras/455 https://www.peren-revues.fr/cahiersmargueriteduras/443 Dans Le Square (version théâtrale, 1965), loin de s’effacer au profit du dialogue, le récit persiste, tend vers l’hypotypose qui transcende les pièces ultérieures de Duras : un duo communie au sein d’une même évocation. Mais cette première pièce de la romancière a pour singularité de contrarier son mouvement vers l’hypotypose. La Jeune Fille, bonne à tout faire, se méfie des stéréotypes qui semblent entacher le récit mythifié que l’Homme, représentant de commerce, lui fait d’un voyage dans une ville étrangère avec un jardin zoologique en bord de mer. Quand elle se lance à son tour, c’est cette fois sur le mode d’un fantasme de meurtre à l’encontre de la très vieille femme qui est à sa charge. Mais l’Homme trouble la pureté fantasmatique en l’incitant au passage à l’acte ou en avançant plusieurs hypothèses qui amélioreraient son quotidien. Au lieu de communier, chacun donc contrarie l’hypotypose de l’autre, qui expose pourtant le plus intime de son existence. C’est une source de tension dans ce drame statique et d’ouverture du sens dans ce huis-clos : fragilisation-renforcement d’une vision partageable-impartageable. In Le Square (stage version, 1965), far from giving way to dialogue, the narrative persists, tending towards the hypotyposis that transcends Duras’s later plays: a duo commune within the same evocation. But the novelist’s first play has the singularity of counteracting her movement towards hypotyposis. The Young Girl, a maid, is wary of the stereotypes that seem to taint the mythologized account given by the Man, a sales representative, of a trip to a foreign city with a seaside zoo. When it is her turn, this time it is in the mode of a murder fantasy against the very old woman in her charge. But the Man disturbs the purity of the fantasy by inciting her to act, or by putting forward several hypotheses that would improve her daily life. So, instead of sharing their fantasies, they counter each other’s hypotyposis, which thus exposes the most intimate aspects of their existence. It’s a source of tension in this static drama, and an opening up of meaning in this closed-door setting: the weakening-strengthening of a shareable-unshareable vision. mar., 21 mai 2024 14:07:11 +0200 lun., 03 juin 2024 10:11:06 +0200 https://www.peren-revues.fr/cahiersmargueriteduras/443