https://www.peren-revues.fr/cahiersmargueriteduras/814 Entrées d’index fr 0 https://www.peren-revues.fr/cahiersmargueriteduras/896 Cette étude vise à analyser la figure du meurtre dans les premières œuvres de Marguerite Duras (en particulier dans La Vie tranquille, Le Marin de Gibraltar et Dix heures et demie du soir en été). Notre article montre que le thème du crime, qui est proéminent dans les œuvres postérieures depuis les années 1950 (L’Amante anglaise, Nathalie Granger, etc.), y était déjà présent et met aussi en évidence son effet dans les récits. Plus précisément, nous analysons la représentation du meurtre dans les premiers romans selon la narratologie traditionnelle. Il en ressort que, premièrement, la représentation du crime dans les premières œuvres fonctionne comme un moyen d’attirer l’attention du lecteur, alors que la résolution du crime n’est pas nécessairement l'enjeu principal du récit. Deuxièmement, il sera démontré que sa première période utilise également le modèle du « roman policier raté », souvent employé par la fiction contemporaine. This study analyzes the representation of murder in Marguerite Duras’ early novels, particularly La Vie tranquille, Le Marin de Gibraltar and Dix heures et demie du soir en été. It demonstrates that the theme of crime, which became prominent in her later works from the 1950s (L’Amante anglaise, Nathalie Granger…), was already present in her early writings and examines its narrative effect. The analysis of the representation of murder through a traditional narratological approach shows that, firstly, crime in these novels compels readers to follow the plot, while the resolution of the murder is not necessarily the central focus. Secondly, we demonstrate that her early works also employ the structure of the “failed detective novel,” a model frequently found in contemporary fiction. mar., 25 mars 2025 17:27:57 +0100 ven., 28 mars 2025 15:04:48 +0100 https://www.peren-revues.fr/cahiersmargueriteduras/896 https://www.peren-revues.fr/cahiersmargueriteduras/529 La gestion des scènes dans les romans de Marguerite Duras revêt des formes très diverses. Elle peut arborer une vraie forme d’écriture scénique comme dans Le Square où aucun changement ne s’opère entre la version romanesque du texte et la version théâtrale. La scène peut aussi figurer sous le mode d’une absence dans la mesure où les principaux protagonistes en sont absents et ne la vivent qu’avec une conscience perceptive avortée. Cette scène dramatique initiale fait l’objet d’une perpétuelle reconstruction par le langage laissant en permanence échapper « la vérité » sur elle. Celle-ci prend alors la forme d’une scène de conversation. L’article étudie les diverses scènes romanesques durassiennes comme les scènes d’attente, de confidence, de disputes, les scènes érotiques, les scènes de déclaration d’amour, les scènes de rencontre et les scènes mondaines dans leur articulation avec les formes de dialogues (dilogue, trilogue et polylogue) de personnages, dans une optique de pragmatique narrative pour en faire resurgir leur mise en texte et leur rôle dans l’économie des romans. Celles-ci sont généralement traitées en détournement des codes génériques et des attentes des lecteurs. Scene set-up in Marguerite Duras' novels takes many different forms. It may resemble to stage writing, as in Le Square, where there is no change between the novel version of the text and the theatrical version. The scene may also be set in absentia, meaning the main protagonists are absent from it and experience it only with an aborted perceptive awareness. This initial dramatic scene is perpetually reconstructed by language, allowing the "truth" about it to escape. This takes the form of a conversational scene. This article examines the various scenes in Durassian novels, such as scenes of expectation, confidence, disputes, erotic scenes, scenes of declarations of love, meeting scenes and social scenes, in their relationship with the forms of dialogue (dilogue, trilogue and polylogue) between the characters, from the perspective of narrative pragmatics, in order to bring out their use in text and their role in the economy of the novels. These are generally dealt with by hijacking generic codes and readers' expectations. mer., 22 mai 2024 15:26:54 +0200 lun., 03 juin 2024 10:13:00 +0200 https://www.peren-revues.fr/cahiersmargueriteduras/529