https://www.peren-revues.fr/cahiersmargueriteduras/876 Publications de Auteurs Pauline Basso fr 0 https://www.peren-revues.fr/cahiersmargueriteduras/1062 Ce texte revient sur le projet de traduction en arménien de cinq œuvres de Marguerite Duras, qui dépasse largement l’enjeu éditorial pour devenir une véritable expérience humaine et artistique. À travers un travail collectif fondé sur l’oralité, l’écoute et la lecture à voix haute, les traducteurs ont cherché à préserver la musicalité, les silences et l’« étrangeté » du style durassien dans L’Amante anglaise, Moderato cantabile, La Douleur, La Vie matérielle et Un barrage contre le Pacifique. L’article montre combien la traduction littéraire, loin d’une simple transposition linguistique, exige une sensibilité corporelle et culturelle capable de rendre le non-verbal et l’ancrage socioculturel du texte. Il montre également les spécificités du contexte arménien – linguistiques, éditoriales et historiques. This text revisits the project to translate five works by Marguerite Duras into Armenian, which goes far beyond the editorial challenge to become a truly human and artistic experience. Through a collective effort based on oral communication, listening and reading aloud, the translators sought to preserve the musicality, silences and “strangeness” of Duras’ style in L'Amante anglaise, Moderato cantabile, La Douleur, La Vie matérielle and Un barrage contre le Pacifique. The article shows how literary translation, far from being a simple linguistic transposition, requires a physical and cultural sensitivity capable of rendering the non-verbal and socio-cultural anchoring of the text. It also highlights the specificities of the Armenian context—linguistic, editorial, and historical. Armenian, Interculturality, Musicality, Orality, Translation lun., 27 avril 2026 15:02:31 +0200 mer., 29 avril 2026 08:54:37 +0200 https://www.peren-revues.fr/cahiersmargueriteduras/1062 https://www.peren-revues.fr/cahiersmargueriteduras/875 S’il faut définir une pratique continue dans l’œuvre durassienne, celle-ci serait incarnée par un geste présent dès le départ tant dans sa pratique d’écriture que dans sa vie personnelle : celui du collage et de l’assemblage d’images. Au travers d’une analyse génétique des brouillons de Marguerite Duras, et plus particulièrement ceux du Marin de Gibraltar, cet article entend montrer l’importance du geste de collage dans l’écriture durassienne. En effet, cet article s’attache à interroger l’influence qu’une pratique personnelle de l’autrice, celle du pêle-mêle, peut avoir sur son processus d’écriture. If one were to define a continuous practice in Duras' work, it would be embodied by a gesture present from the outset in both her writing practice and her personal life: that of collage and assemblage of images. Through a genetic analysis of Marguerite Duras's drafts and, in particular, those of Le Marin de Gibraltar, this article aims to demonstrate the importance of the collage gesture in Durassian writing. Indeed, this paper examines the influence of the author's personal mood board practice of on her writing process. lun., 24 mars 2025 16:00:04 +0100 ven., 28 mars 2025 15:05:41 +0100 https://www.peren-revues.fr/cahiersmargueriteduras/875