https://www.peren-revues.fr/cahiersmargueriteduras/958 Entrées d’index fr 0 https://www.peren-revues.fr/cahiersmargueriteduras/890 Marguerite Duras a toujours affirmé l’importance des lieux dans la genèse de son œuvre et de ses personnages. Les Petits Chevaux de Tarquinia ne fait pas exception, le texte confirmant avec une force inouïe le rôle primordial de l’espace et du paysage chez Duras. Dans ce roman de vacances passées en Italie, la chaleur fonctionne comme un personnage à part entière qui agit sur l’humeur des protagonistes, les prédisposant à l’ennui et au désœuvrement. L’impact du temps météorologique s’étend même au temps chronologique, en lui imposant une cyclicité qui influence la structure du roman. Duras construit un cadre oppressant en se servant d’un paysage méditerranéen doublement embrasé, par la canicule et par l’explosion qui tue un jeune démineur dans une montagne proche. Si le poids du lieu est difficile à supporter, les personnages réagissent en s’évadant dans des espaces imaginaires et des projections de voyages, ce qui fait que sur le paysage extérieur se greffent des paysages intérieurs qui aident les protagonistes à se soustraire passagèrement à leur mal-être. Marguerite Duras has always emphasized the importance of places in the genesis of her works and characters. Little Horses of Tarquinia is no exception, the text confirms with incredible force the primordial role of space and landscape in Duras’ writing. In this novel about a holiday in Italy, the heat function as a character in its own right, influencing the protagonists’ moods, predisposing them to boredom and idleness. The impact of the meteorological weather even extends to chronological time, imposing a cyclicality that influences the novel’s structure. Duras creates an oppressive setting using a Mediterranean landscape twice ablaze by the heatwave and by an explosion that kills a young deminer in a nearby mountain. If the weight of the place is difficult to bear, the characters react by scaping to imaginary places and travel projections, which results in internal landscapes being combined to the external landscape, aiding the protagonists to briefly escape their discomfort. mar., 25 mars 2025 17:08:39 +0100 ven., 28 mars 2025 15:04:13 +0100 https://www.peren-revues.fr/cahiersmargueriteduras/890 https://www.peren-revues.fr/cahiersmargueriteduras/892 Dans La Vie tranquille et Les Petits Chevaux de Tarquinia, la monotonie, initialement perçue comme terne et stérile, révèle paradoxalement un potentiel stylistique exploitable à partir de sa polysémie. Les vocables les plus insignifiants, les formules les plus plates, les phrases les moins travaillées, donnent prématurément naissance à une po(ï)étique de la monotonie qui chante, tout d’abord, le désenchantement de la vie et de l’écriture qui se cherchent encore. Cette première manière d’écrire l’ennui, soulève ensuite la question du divertissement nécessaire mais impossible. C’est enfin par un mouvement de renversement, et à coups de répétitions, que cette monotonie se transforme en richesse musicale qui constituera la marque singulière du style Duras. In La Vie tranquille and Les Petits Chevaux de Tarquinia, monotony, initially perceived as dull and sterile, paradoxically reveals a stylistic potential that can be exploited through its polysemy. The most insignificant terms, the flattest formulas, the least elaborate sentences prematurely give rise to a poetic of monotony that sings, first of all, of the disenchantment of life and writing that are still searching for themselves. This first way of writing boredom then raises the question of necessary but impossible distraction. Finally, the monotony is transformed into the musical richness that is the hallmark of the Durassian style. mar., 25 mars 2025 17:13:37 +0100 ven., 28 mars 2025 15:03:13 +0100 https://www.peren-revues.fr/cahiersmargueriteduras/892