https://www.peren-revues.fr/cahiersmargueriteduras/964 Index terms fr 0 https://www.peren-revues.fr/cahiersmargueriteduras/894 The Sailor from Gibraltar (1952), as Joëlle Pagès-Pindon points out, occupies an ambiguous position in the Durassian canon, especially when the author commented retrospectively on her writing. On the one hand, in Les Parleuses (1974), Duras highlights the ease with which she wrote the works from this period, which she regarded as “vulgar”, describing the writing style as naïve and overly “full”. On the other hand, in several interviews, she claimed elements of The Sailor from Gibraltar seem still contemporary to her, especially concerning the narrative flow. There are notable connections, e.g. the triangular relationship between the narrator, Anna and the sailor, similar to the triangulation between the French woman, the German soldier and the Japanese man in Hiroshima mon amour. This latter work, a milestone in Duras' writing, is often associated with Moderato Cantabile, but critical studies of Duras' works generally overlook the similarities between the 1959 screenplay and the 1952 novel. Therefore, this article aims to address the construction of this triangulation in both texts, demonstrating the constitutive aspects of The Sailor from Gibraltar as a precursor to Hiroshima mon amour and to the works Duras herself considered part of her mature phase. Le Marin de Gibraltar (1952), comme le signale Joëlle Pagès-Pindon, occupe une place ambiguë dans l’œuvre durassienne, notamment dans les commentaires rétrospectifs que l’écrivaine portait sur son écriture. D’une part, dans Les Parleuses (1974), Duras souligne la facilité avec laquelle elle a écrit les livres de cette période, qu’elle considérait empreints de « vulgarité », d’une écriture naïve et trop « pleine ». D’autre part, dans plusieurs entretiens, elle revendique des éléments relatifs au flux narratif qui lui semblaient encore contemporains, notamment les rapports entre la triangulation entre le narrateur, Anna et le marin, comparable à celle qui existe entre la Française, l’Allemand et le Japonais dans Hiroshima mon amour. Ce scénario, qui marque un jalon dans l’écriture durassienne, est souvent comparé à Moderato cantabile, mais les études critiques sur l’œuvre de Duras négligent les similitudes entre le scénario et le roman de 1952. Cet article vise donc à aborder la construction de cette triangulation dans les deux œuvres, afin de mettre au jour une parenté structurelle qui fait du Marin de Gibraltar un texte annonçant Hiroshima mon amour et les textes que Duras elle-même considérait comme faisant partie de sa phase de maturité. mar., 25 mars 2025 17:23:11 +0100 ven., 28 mars 2025 15:03:35 +0100 https://www.peren-revues.fr/cahiersmargueriteduras/894