http://www.peren-revues.fr/coupdetheatre/132 Entrées d’index fr 0 http://www.peren-revues.fr/coupdetheatre/126 As debates about the decolonization of theatre come to the fore in the post-pandemic world, in France, scholars are turning increasingly to director, Jean-Marie Serreau (1915-1973). I explore the only US plays in his repertoire: Adrienne Kennedy’s Funnyhouse of a Negro (1964) and Edward Albee’s The Death of Bessie Smith (1959). I argue, with the help of the archives, that these productions cannot be assimilated neatly into Serreau’s work on Francophone Négritude writers or the anti-racist avant-garde of the Black Arts Movement in the United States of the 1960s. Rather these productions encapsulate a negative universalism that reflects the director’s interest in the Theatre of the Absurd. This aesthetic is mobilized in the service of highlighting the intersectional struggles of Black women. A l’heure où le débat sur la décolonisation du théâtre prend de l’ampleur, le travail du metteur en scène Jean-Marie Serreau (1915-1973) attire de plus en plus d’attention. Cet article s’attache à étudier les pièces étatsuniennes de son répertoire : Funnyhouse of a Negro (1964) d’Adrienne Kennedy et The Death of Bessie Smith (1959) d’Edward Albee. A l’aide d’un travail sur les archives, nous avancerons l’idée selon laquelle ces mises en scènes ne peuvent pas être réduites à l’intérêt que portait Serreau pour les écrivains associés au mouvement francophone de la Négritude. Il n’est pas pour autant possible de les aligner avec l’avant-garde anti-raciste du Black Arts Movement aux États-Unis des années 1960. Ces mises en scène semblent démontrer un universalisme négatif qui correspond au travail de Serreau sur les pièces du théâtre de l’absurde. La mobilisation de cette esthétique sert à mettre en relief les discriminations intersectionnelles de femmes noires. lun., 06 janv. 2025 15:00:30 +0100 mer., 08 juil. 2026 10:05:33 +0200 http://www.peren-revues.fr/coupdetheatre/126