http://www.peren-revues.fr/coupdetheatre/191 Entrées d’index fr 0 http://www.peren-revues.fr/coupdetheatre/197 Cet article porte sur le travail des Pomo Afro Homos, une troupe de San Francisco, en particulier sur trois sketches tirés de leurs spectacles Fierce Love (1991) et Dark Fruit (1992) pour mettre en lumière une double exclusion : d’une part l’homophobie que subissent les performeurs au sein de leurs communautés noires et d’autre part le racisme auquel ils sont confrontés dans les milieux gay. À ces deux grands axes d’exclusion s’ajoute l’efféminement qui les cantonne à des rôles secondaires dans des grandes œuvres tel que Angels in America (1991/1992) et La Cage aux Folles (1983). Les créations des Pomo Afro Homos commentent l’échec du théâtre dans son objectif de remplir un rôle inclusif à l’instar de la ballroom culture que ces deux pièces évoquent constamment. Focusing on three skits from their shows Fierce Love (1991) and Dark Fruit (1992), this article examines the work of San Francisco-based troupe Pomo Afro Homos, to highlight a double exclusion: on the one hand, the homophobia the performers suffer within their black communities, and on the other, the racism they are confronted to in gay environments. In addition to these, effeminacy takes the exclusion even further, reserving them only supporting roles in blockbusters such as Angels in America (1991/1992) and La Cage aux Folles (1983). The creations of Pomo Afro Homos comment on the failure of theater to pursue an inclusive role, like the ballroom that these two plays constantly evoke. mer., 08 janv. 2025 15:15:11 +0100 mer., 08 juil. 2026 10:11:54 +0200 http://www.peren-revues.fr/coupdetheatre/197 http://www.peren-revues.fr/coupdetheatre/181 This paper addresses several elements to be found in hip hop culture regarding the antinormative performativity of Black masculinity/-ies by African American LGBTQ+ rappers. It focuses on the emancipative catharsis at the center of much of hip hop culture. With the examples of rappers Kevin Abstract, Lil Nas X and singer Franck Ocean, I explore the queer intersectional position of U.S. hip hop queer music and probe the LGBTQ+ dynamics that have come into the spotlight. Through their music videos, their onstage performances, and the very content of their lyrics, I analyze both form and message to assess their impact on their audience. In this respect, the interpretation of YouTube “Reaction” videos is a precious measure of the reception of these messages by people of African American descent. These performances and responses are addressed as phenomena, namely as objects reflecting the emancipative goals of the performers in their decisive relation to their audience. Cet article interroge plusieurs éléments concernant la performativité anti-normative des masculinités noires de rappeurs LGBTQ+ africains américains. En m’arrêtant sur les rappeurs Kevin Abstract, Lil Nas X et le chanteur Franck Ocean, j’analyse la position intersectionnelle queer du hip hop étasunien et j’examine les dynamiques LGBTQ+ qui en émanent. Au travers de leurs vidéo-clips, leurs performances scéniques et les paroles de leur chanson, j’étudie à la fois la forme et le message et je mesure leur impact sur le public. Les vidéos de réaction sur la plateforme YouTube sont une mesure précieuse de la réception de ces messages par les Africains Américains. Ces performances et les réponses qu’elles engendrent sont analysées en tant que phénomènes, c’est-à-dire en tant qu’objets reflétant le but d’émancipation des performers dans leurs relations au public. mer., 08 janv. 2025 09:45:18 +0100 mer., 08 juil. 2026 10:10:36 +0200 http://www.peren-revues.fr/coupdetheatre/181