http://www.peren-revues.fr/coupdetheatre/499 Publications de Auteurs Cyrielle Garson fr 0 http://www.peren-revues.fr/coupdetheatre/1017 mer., 17 sept. 2025 15:23:36 +0200 mer., 17 sept. 2025 15:23:47 +0200 http://www.peren-revues.fr/coupdetheatre/1017 http://www.peren-revues.fr/coupdetheatre/998 lun., 15 sept. 2025 16:55:22 +0200 lun., 15 sept. 2025 16:55:34 +0200 http://www.peren-revues.fr/coupdetheatre/998 http://www.peren-revues.fr/coupdetheatre/798 mar., 04 févr. 2025 15:25:35 +0100 mer., 08 juil. 2026 14:37:04 +0200 http://www.peren-revues.fr/coupdetheatre/798 http://www.peren-revues.fr/coupdetheatre/493 As VR technologies develop and start to infiltrate British theatre venues and companies, and even spectators’ homes with LIVR—the world’s first virtual reality theatre content platform—, they also seem to have simultaneously injected a new “immersive” vigour and vitality into the flourishing field of contemporary documentary theatre. Whilst documentary methodologies are commonly used by site-specific and immersive theatre makers, their recent association with VR has to this date been relatively ignored. Through a close study of the National Theatre’s Home: Aamir (2016), an immersive 360 verbatim documentary about a Sudanese refugee who lived in the Calais “Jungle” camp, and Jayisha Patel’s Notes to my Father (2017), narrating the true story of a survivor of child trafficking and her father, this article will attempt to address this gap and evaluate the capacity of spectators to be “affected” by this new breed of immersive and politically-engaged documentary theatre. Dans un contexte actuel marqué par le développement croissant des technologies de réalité virtuelle sur la scène britannique, allant parfois jusqu’aux domiciles des spectateurs avec la plateforme LIVR (la première entreprise de théâtre de réalité virtuelle à la demande), on voit poindre un nouveau genre de théâtre documentaire plus immersif et technologique que ses prédécesseurs qui fera ici l’objet de cet article. En effet, si les méthodologies documentaires sont désormais l’apanage des praticiens du théâtre immersif et in situ, l’utilisation récente de la réalité virtuelle par ces derniers est quant à elle relativement ignorée par la critique. À travers l’étude des spectacles Home: Aamir (National Theatre, 2016) et Notes to my Father (2017) de Jayisha Patel, cet article permettra ainsi de poser les premiers jalons théoriques de ce nouveau théâtre immersif qui se veut à la fois politique et documentaire. mer., 22 janv. 2025 08:43:35 +0100 mer., 08 juil. 2026 11:14:27 +0200 http://www.peren-revues.fr/coupdetheatre/493