http://www.peren-revues.fr/coupdetheatre/517 Entrées d’index fr 0 http://www.peren-revues.fr/coupdetheatre/648 The essay contends that in the post-plantation context of the Caribbean, verse drama is endowed with a mnemonic function aimed at retrieving the voices silenced by centuries of colonialism and slavery. With Drums and Colours, written to celebrate the Independence of the Federation of the West Indies, Derek Walcott pens a drama encompassing the whole post-Columbian History of the Caribbean. Far from reactivating nationalistic patterns of dominant historiography, the play deploys forms of dramatic memory challenging past forgetfulness with the progressive futurity of ritual and collective remembering. Cet essai défend l’idée que, dans le contexte post-plantationnaire de la Caraïbe, le théâtre en vers acquiert une fonction mnémonique permettant de faire entendre les voix réduites au silence par des siècles de colonisation et d’esclavage. Dans Drums and Colours, pièce écrite à l’occasion des célébrations de l’Indépendance de la Fédération des Indes Occidentales, Derek Walcott embrasse toute l’Histoire des Caraïbes à partir de 1492. Il ne s’agit pas, tant s’en faut, de réactiver des gestes nationalistes et d’encourager une historiographie dominante, mais bien de déployer des formes de mémoire théâtrale à même de résister à l’oubli. Cette écriture en vers vise un avenir paradoxal et en chantier, dont la clé se trouve du côté d’un art collectif du ressouvenir. mar., 28 janv. 2025 13:53:48 +0100 mer., 08 juil. 2026 11:45:52 +0200 http://www.peren-revues.fr/coupdetheatre/648 http://www.peren-revues.fr/coupdetheatre/512 This article looks at dramaturgical practices within a recent visual and immersive migrant theatre and refugee performance initiative that questions both the politics and representations of memory. Drawing on Caroline Williams and Reem Karssli’s recent performance work Now Is The Time to Say Nothing (2018), I examine emerging dramaturgical models that deal directly with both lived and witnessed memories of war and refugeedom today. The article maps new aesthetics created through visual and immersive dramaturgical practices and explore the ways in which such aesthetics might challenge and shape existing testimonial narratives of migration. This production is an important work among a growing number of visual and participatory initiatives that build on activist aesthetics. I will argue that such explorations are increasingly important as they challenge dominant media portrayals and foster a re-evaluation of complex identities and ideologies amidst recent shifts in global politics and economics. Cet article examine les pratiques dramaturgiques dans le cadre d’une récente initiative du théâtre visuel et immersif des migrants et des réfugiés qui remettent en question à la fois la politique et les représentations de la mémoire. En nous appuyant sur les récents travaux de Caroline Wake et de Reem Karssli, Now Is The Time To Say Nothing (2018), nous examinerons les modèles dramaturgiques émergents traitant directement des souvenirs et témoignages de guerre et des réfugiés contemporains. Cet article dressera la carte des nouvelles esthétiques créées par des pratiques dramaturgiques visuelles et immersives tout en explorant les façons dont ces esthétiques pourraient remettre en question et façonner les récits testimoniaux existants sur la migration. La présente production est un travail important parmi un nombre croissant d’initiatives visuelles et participatives qui s’appuient sur l’esthétique activiste. Nous soutenons que cette exploration est de plus en plus importante, car elle remet en question les représentations médiatiques dominantes et favorise une réévaluation d’identités et d’idéologies complexes dans le contexte des changements récents de la politique et de l’économie mondiale. mer., 22 janv. 2025 09:29:41 +0100 mer., 08 juil. 2026 11:16:50 +0200 http://www.peren-revues.fr/coupdetheatre/512