http://www.peren-revues.fr/coupdetheatre/693 Entrées d’index fr 0 http://www.peren-revues.fr/coupdetheatre/703 In Caryl Churchill’s The Skriker (1994), reality and supernaturality crash into one another on the stage as well as in the characters’ language. As such, the play presents a riveting challenge for both translation and analysis. My research approached these two fronts by proposing a full translation of the play together with a commentary, and I became interested in the way in which the translation process and the hermeneutic process fuelled each other. The following essay sums up my findings, from thematic contents to dramaturgy, as I worked my way through these questions: what does the playwright mean? Is meaning more important than what words, rhythms, sounds are used to convey it? If not, how does all this carry over in translation, especially when confronted with the eponymous character’s shapeshifting, elusive language? The goal was also to produce a translation that carried the potential for a stage production. The translation strategy was built accordingly, into a method that prioritises rhythm and sound over meaning in order to engage the audience’s feelings rather than their rational understanding. Dans The Skriker (titre traduit : La Vocifère) de Caryl Churchill (1994), le réel et le surnaturel s’entrechoquent sur la scène autant que dans le langage des personnages. En ce sens, la pièce constitue un défi passionnant, à la fois de traduction et d’analyse. Ma recherche aborde ces deux aspects en proposant une traduction intégrale de la pièce complétée par un commentaire. La manière dont le processus de traduction et le processus herméneutique s’alimentent mutuellement a attiré mon attention. Le présent article résume le résultat de ces recherches, depuis les horizons thématiques jusqu’à la dramaturgie, animées par une volonté de répondre aux questions : que veut dire la dramaturge ? Le sens est-il plus important que les mots, rythmes et sons employés pour l’exprimer ? Dans le cas contraire, comment tout cela est-il pris en charge par la traduction, en particulier face au parler sonnant et trébuchant du personnage éponyme ? L’objectif était également de produire une traduction qui contienne les germes d’une production scénique. J’ai construit mon projet de traduction en ce sens, en plaçant la priorité sur le rythme et les sons plutôt que sur le sens, de manière à interpeler la sensibilité des spectateurs plutôt que leur compréhension rationnelle. mer., 29 janv. 2025 10:33:57 +0100 mer., 08 juil. 2026 11:53:19 +0200 http://www.peren-revues.fr/coupdetheatre/703