https://www.peren-revues.fr/demeter/123 Publications de Auteurs Nathalie DELBARD fr 0 https://www.peren-revues.fr/demeter/1857 jeu., 23 janv. 2025 10:48:55 +0100 jeu., 23 janv. 2025 10:48:55 +0100 https://www.peren-revues.fr/demeter/1857 https://www.peren-revues.fr/demeter/1739 En mettant la photographie à l’épreuve de mesures oculométriques, il s’agit tout autant d’examiner les potentialités analytiques du procédé d’eye-tracking, que de comprendre comment certaines œuvres photographiques sont susceptibles de déjouer les présupposés des théories de la vision. La réflexion se développe d’abord à partir d’une relecture de La Chambre claire de Roland Barthes et plus particulièrement de la notion de punctum, qui trouve à la fois sa cohérence et ses limites dans les tests oculométriques consacrés aux photographies de l’ouvrage. La démonstration s’appuie ensuite sur quelques relevés (cartes de saillance et déplacements oculaires) relatifs aux photographies de Jeff Wall et de John Hilliard, deux artistes dont le travail manifeste une connaissance aigue de nos mécanismes attentionnels.  By putting photography to the test of eye-tracking measurements, the aim is as much to examine the analytical potential of the eye-tracking process as to understand how some photographic artworks can thwart the presuppositions of theories of vision. The reflection begins with a re-reading of Roland Barthes’s La Chambre claire, and more specifically with the notion of punctum, which finds both its coherence and its limits in the eye-tracking tests dedicated to the images in the book. The demonstration is then based on a number of measures (salience maps and eye movements) relating to the photographs of Jeff Wall and John Hilliard, two artists whose work demonstrates an acute knowledge of our attentional mechanisms.  jeu., 09 janv. 2025 11:26:53 +0100 mer., 29 janv. 2025 11:39:34 +0100 https://www.peren-revues.fr/demeter/1739 https://www.peren-revues.fr/demeter/122 À partir de l'étude des premiers cas de protection juridique de l'histoire de la photographie, portant à la fois sur le sujet photographié et l'auteur de l'image, il s'agit de montrer comment les critères qui se sont instaurés dès le xixe siècle ont durablement établi une certaine distribution des places pour les uns et les autres. Le droit post-mortem notamment, mettant en jeu la notion de dignité des personnes représentées, se révèle fort ou absent, selon qu'il concerne les puissants ou les anonymes, mais encore l'Occident ou l'Orient. L'exemple des photographies de Syrie évoqué en fin d'article expose ainsi comment cette dimension historiquement inégalitaire du droit trouve, encore aujourd'hui, sa traduction esthétique dans l'image elle-même. Starting with the review of the first cases of legal protection in the history of photography, dealing both with the photographed subject and the author of the image, the goal of this study is to show how the criteria that were adopted as early as the 19th century have durably assigned all parties concerned to fixed positions. Post-mortem law in particular, which involves the dignity of the persons represented, has proven to be strong or absent, depending on whether it concerns the powerful or the anonymous, but also the West or the East. The example of the photographs from Syria, mentioned at the end of the article, illustrates how this historically unequal dimension of the law still finds its aesthetic translation in the image itself. mer., 08 déc. 2021 12:06:54 +0100 lun., 20 juin 2022 14:08:42 +0200 https://www.peren-revues.fr/demeter/122