https://www.peren-revues.fr/demeter/2333 Entrées d’index fr 0 https://www.peren-revues.fr/demeter/2532 L’étude se propose de revenir sur les origines des Performance Theories de Richard Schechner. Dès les années soixante et sous l’influence des sciences sociales et particulièrement l’anthropologie, Schechner commence à élaborer de nouvelles théories sur la performance. De quelle manière sa carrière de pédagogue, metteur en scène, chercheur, créateur et rédacteur en chef a-t-elle influencé l’évolution de ce champ d’études ? Ses rencontres, ses voyages, ses collaborations artistiques et intellectuelles, la création d’un département de Performance Studies ont tous contribué à nourrir et à faire connaître cette discipline. This study aims to revisit the emergence of Richard Schechner’s Performance Theories. Influenced by the social sciences, particularly anthropology, he began developing new theories on performance in the 1960s. How did Schechner’s career as a teacher, director, researcher, creator, and editor influence the evolution of this field of study ? His encounters, travels, artistic and intellectual collaborations, the creation of a Performance Studies department all contributed to nurture and promote this discipline. dim., 01 févr. 2026 13:56:52 +0100 dim., 01 févr. 2026 13:56:52 +0100 https://www.peren-revues.fr/demeter/2532 https://www.peren-revues.fr/demeter/2422 Cet article revient sur la polysémie du terme « performance » dans le domaine des études théâtrales en France, pour interroger l’usage particulier qu’en a fait l’historien du théâtre Christian Biet à la suite des travaux théoriques de Richard Schechner, entre reprise, sélection et réappropriation. Dans un deuxième temps, l’article considère la performance comme forme d’art revendiquée, un domaine que Biet a participé à intégrer dans les études théâtrales, sans bâtir toutefois une réflexion théorique spécifique. En guise de prolongement, il fait l’hypothèse d’une ligne de partage entre deux conceptions de l’anti-mimésis et de l’anti-théâtre au cœur des performances artistiques des années 1950-1970. Il propose enfin de réintégrer la perspective propre au « savoir incarné », non théorisée par Biet, et pourtant cruciale dans les réflexions schechneriennes. This paper reexplores the polysemous concept of « performance » in the field of performance studies in France and questions the way Christian Biet, one of the most distinguished Frenc academics, draws on Richard Schechner’s theories. In a second time, this dissertation focuses on performance as a particular form of art and aims to highlight two different conceptions of the anti-mimesis and anti-theatre in the performances of 1950s-1970s. This article finally proposes to reintroduce a perspective rooted in “embodied knowledge,” a notion absent from Biet’s theoretical framework but essential to Schechner’s thought. ven., 16 janv. 2026 12:40:20 +0100 ven., 30 janv. 2026 13:53:48 +0100 https://www.peren-revues.fr/demeter/2422 https://www.peren-revues.fr/demeter/2331 Plutôt qu’un simple cas d’influence unilatérale, la relation entre Jerzy Grotowski et Richard Schechner révèle une dynamique de co-construction intellectuelle, artistique, esthétique et terminologique, qui a profondément marqué l’émergence des performance studies et redéfini les frontières du théâtre au tournant des années 1970. Si Schechner s’est appuyé sur Grotowski pour élaborer et légitimer ses théories du théâtre environnemental et de la performance, Grotowski, en retour, a intégré certains outils, concepts et orientations méthodologiques issus de ce champ en formation dans sa propre pratique. De cette rencontre résulte une porosité féconde entre théâtre et performance, entre présentation et transformation, entre forme et processus. Loin de disqualifier le théâtre, cette trajectoire commune invite à le repenser non comme une forme figée, mais comme un langage toujours susceptible d’être reconfiguré – et si les discours de rupture ont parfois occulté cette continuité, le parcours même de Grotowski, jusqu’aux phases les plus expérimentales de sa recherche, montre que même lorsqu’il semblait s’en éloigner radicalement, le théâtre demeurait en creux, comme une empreinte indélébile dans son travail. Rather than a simple case of unilateral influence, the relationship between Jerzy Grotowski and Richard Schechner reveals a dynamic of intellectual, artistic, aesthetic and terminological co-construction, which had a profound impact on the emergence of performance studies and redefined the boundaries of theatre at the turn of the 1970s. While Schechner relied on Grotowski’s work to develop and legitimise his theories of environmental theatre and performance, Grotowski, in turn, gradually incorporated certain tools, concepts and methodological orientations from this emerging field into his own practice. The result of this encounter is a fertile porosity between theatre and performance, between presentation and transformation, between form and process. Far from disqualifying theatre, this shared trajectory invites us to rethink it not as a fixed form, but as a language continually subject to reconfiguration. And if discourses of rupture have sometimes obscured this continuity, Grotowski’s own artistic path—even in its most experimental phases—suggests that, even when he appeared to radically depart from it, theatre remained, as it were, a latent presence: an indelible imprint within his work. Jerzy Grotowski, Richard Schechner, theatricality, performance studies, circulation. lun., 05 janv. 2026 09:39:01 +0100 mer., 07 janv. 2026 08:59:03 +0100 https://www.peren-revues.fr/demeter/2331