https://www.peren-revues.fr/demeter/2368 Entrées d’index fr 0 https://www.peren-revues.fr/demeter/2532 L’étude se propose de revenir sur les origines des Performance Theories de Richard Schechner. Dès les années soixante et sous l’influence des sciences sociales et particulièrement l’anthropologie, Schechner commence à élaborer de nouvelles théories sur la performance. De quelle manière sa carrière de pédagogue, metteur en scène, chercheur, créateur et rédacteur en chef a-t-elle influencé l’évolution de ce champ d’études ? Ses rencontres, ses voyages, ses collaborations artistiques et intellectuelles, la création d’un département de Performance Studies ont tous contribué à nourrir et à faire connaître cette discipline. This study aims to revisit the emergence of Richard Schechner’s Performance Theories. Influenced by the social sciences, particularly anthropology, he began developing new theories on performance in the 1960s. How did Schechner’s career as a teacher, director, researcher, creator, and editor influence the evolution of this field of study ? His encounters, travels, artistic and intellectual collaborations, the creation of a Performance Studies department all contributed to nurture and promote this discipline. dim., 01 févr. 2026 13:56:52 +0100 dim., 01 févr. 2026 13:56:52 +0100 https://www.peren-revues.fr/demeter/2532 https://www.peren-revues.fr/demeter/2422 Cet article revient sur la polysémie du terme « performance » dans le domaine des études théâtrales en France, pour interroger l’usage particulier qu’en a fait l’historien du théâtre Christian Biet à la suite des travaux théoriques de Richard Schechner, entre reprise, sélection et réappropriation. Dans un deuxième temps, l’article considère la performance comme forme d’art revendiquée, un domaine que Biet a participé à intégrer dans les études théâtrales, sans bâtir toutefois une réflexion théorique spécifique. En guise de prolongement, il fait l’hypothèse d’une ligne de partage entre deux conceptions de l’anti-mimésis et de l’anti-théâtre au cœur des performances artistiques des années 1950-1970. Il propose enfin de réintégrer la perspective propre au « savoir incarné », non théorisée par Biet, et pourtant cruciale dans les réflexions schechneriennes. This paper reexplores the polysemous concept of « performance » in the field of performance studies in France and questions the way Christian Biet, one of the most distinguished Frenc academics, draws on Richard Schechner’s theories. In a second time, this dissertation focuses on performance as a particular form of art and aims to highlight two different conceptions of the anti-mimesis and anti-theatre in the performances of 1950s-1970s. This article finally proposes to reintroduce a perspective rooted in “embodied knowledge,” a notion absent from Biet’s theoretical framework but essential to Schechner’s thought. ven., 16 janv. 2026 12:40:20 +0100 ven., 30 janv. 2026 13:53:48 +0100 https://www.peren-revues.fr/demeter/2422