https://www.peren-revues.fr/demeter/2724 En 1950 sortent simultanément deux films de volcan : Vulcano de William Dieterle et Stromboli de Roberto Rossellini. Ces deux œuvres ont souvent été associées pour des raisons qui relèvent moins de l’histoire du cinéma que de leur contexte de production : Stromboli marque le début de la relation amoureuse et de la collaboration artistique entre Rossellini et Ingrid Bergman, tandis que la légende veut qu’Anna Magnani, ancienne compagne et interprète du cinéaste, ait répondu à cette rupture par la réalisation de son propre film de volcan. Le scandale des amours de Rossellini et Bergman a durablement marqué la réception de Stromboli, contribuant également à l’idée d’une rupture du cinéaste avec le néoréalisme. Nous proposons d’envisager ces deux films en diptyque, à travers le jeu de Bergman et de Magnani. Malgré leur postérité inégale, les deux actrices y poursuivent un travail sur le « naturel » et l’« expressivité », produisant une véritable grammaire des émotions. Ces films permettent ainsi d’observer, davantage dans la continuité que dans la rupture, l’émergence de figures féminines singulièrement fortes et indépendantes. In 1950, two volcano-themed films were released simultaneously: Vulcano by William Dieterle and Stromboli by Roberto Rossellini. These films are often associated not for reasons related to cinema history, but for personal reasons: Stromboli marks the beginning of the love affair between Roberto Rossellini and Ingrid Bergman and their artistic collaboration, while Rossellini’s former muse, Anna Magnani, is said to have sought revenge by releasing "her" volcano film after "Terra di Dio," the original title of Stromboli, was intended for her. Stromboli and the scandal of Rossellini and Bergman’s adulterous affair supposedly put a halt to the American star’s career, while Rossellini, directing Bergman, supposedly renounced his neo-realist faith. We propose to view these films as a diptych, focusing on the performances of Bergman and Magnani. It seems to us that in these two films, with their unequal legacies, Magnani and Bergman continue to develop their "naturalness" and "expressiveness," offering images that form a kind of grammar of emotions. Through these two films, more in continuity than in rupture, they test the "eruption" of particularly strong and independent female characters. Numéros L'actrice face au volcan néoréaliste : une confron... Dossier fr lun., 20 juil. 2026 13:56:32 +0200 lun., 20 juil. 2026 13:59:47 +0200 https://www.peren-revues.fr/demeter/2724 0