https://www.peren-revues.fr/mosaique/700 Entrées d’index fr 0 https://www.peren-revues.fr/mosaique/2155 Dans l’entre-deux-guerres, un vaste mouvement commémoratif se développe. Presque chaque commune de France commémore alors ses morts tombés pendant la Grande Guerre. Dans la majorité des communes, les manifestations en l’honneur des morts se déroulent autour de monuments érigés pour l’occasion. Cet article examine les représentations portées par les monuments communaux de la Première Guerre mondiale dans la région Nord-Pas-de-Calais. Cette région constitue du point de vue de la guerre un espace charnière spécifique. Après les batailles d’octobre 1914, elle est partagée pour quatre années en trois zones distinctes : une zone de front, une zone occupée et une zone libre. L’article cherche à voir si les représentations portées par les monuments aux morts de l’entre-deux guerres diffèrent dans les trois secteurs concernés. Il s’agit d’éclairer comment la guerre peut s’inscrire dans la mémoire collective d’une manière spatialement diversifiée, pour montrer que la multiplicité des expériences de guerre a suscité une hétérogénéité spatiale des mémoires. The First World War was ever-present in public memory during the interwar period. In France, the local communities played a major role in developing this public memory. Municipalities erected war memorials, around which public commemorations took place. This article examines the representations of the communal war memorials of the First World War in the region of Nord-Pas-de-Calais. Being a border region, Nord-Pas-de-Calais held a central position during the war. In consequence of the development of the conflict in October 1914, the region had been divided for four years into three different areas: a front zone, an occupied zone and a free zone. The article raises the question to what extent the representations of the communal war memorials of the interwar period differed in these three zones. Thereby, the article wants to clarify how, on a spatial grid, war has been etched differently into the collective memory. It shows that the multiple experiences of war have stirred up spatial heterogeneous memories in the region of Nord-Pas-de-Calais. jeu., 20 avril 2023 14:51:41 +0200 lun., 26 juin 2023 15:47:29 +0200 https://www.peren-revues.fr/mosaique/2155 https://www.peren-revues.fr/mosaique/688 En 1997, une importante exposition organisée conjointement par la France et la Belgique, montrait que le contexte historique, économique, politique et socioculturel existant entre les deux pays de 1848 à 1914 avait eu d’importantes conséquences sur le domaine des arts (Paris‐Bruxelles, Bruxelles‐ Paris, 1848‐1914, Gand/Paris, 1997). La période suivante, par contre, soit l’après‐Première Guerre mondiale, n’a jamais fait l’objet d’une étude systématique. Pourtant celle‐ci est particulièrement riche en modifications et prend place dans un contexte politico‐économique franco‐belge sans précédent. Une approche minutieuse de la présence et de la réception des artistes belges en France durant l’entre‐ deux‐guerres révèle par exemple que la promotion diplomatique de l’art belge en France durant la période n’était pas moins importante que celle mise en place dans la cadre de réseaux individuels et/ou privés. Elle montre aussi que les artistes qui nous paraissent les plus importants aujourd’hui n’étaient pas spécialement ceux dont on parlait le plus à cette époque. In 1997, a major exhibition held jointly by France and Belgium extensively demonstrated that the historical, economical, political and sociocultural connections between both countries from 1848 to 1914 have had a significant impact on the Arts (Paris‐Bruxelles, Bruxelles‐Paris, 1848‐1914, Gand/Paris, 1997). In spite of this, it appears that so far the period that comes just after the first worldwide war has never been synthetically and systematically studied in that context. The interwar period is indeed rich in modifications and it takes place in an unprecedented Franco‐Belgian context. A precise approach of this period lets appear that the diplomatic promotion of Belgian artists was not less important than individual or private initiatives. It shows also that the artists that are well known today were not especially the most famous in this time. mer., 08 mars 2023 16:26:26 +0100 mar., 09 mai 2023 15:44:29 +0200 https://www.peren-revues.fr/mosaique/688