https://www.peren-revues.fr/mosaique/728 Entrées d’index fr 0 https://www.peren-revues.fr/mosaique/724 L’œuvre de Stanley Kubrick mobilise divers appareils ainsi qu’un savoir éclectique autour d’exigences photographiques toujours plus affirmées. Le film Barry Lyndon (1975) en est l’exemple le plus frappant. Si une part de la critique a considéré la nature rétinienne et contemplative de ce film, cet article met l’accent sur ses constituantes invisibles. Kubrick tisse des relations paradoxales entre les époques et les disciplines par le montage d’un matériel de la NASA sur une caméra ordinaire, devant la lueur des chandeliers du XVIIIe siècle. Le geste ingénieur de Kubrick implique une conscience de l’Histoire, profonde et complexe ‐ impliquant très probablement celle des sciences. La question d’une vitesse de Barry Lyndon doit être reformulée, puisqu’elle ne saurait se limiter au ralentissement de son action au bénéfice de l’extension d’une durée de contemplation. Stanley Kubrick has made use of an eclectic knowledge of cameras and other devices for the good of his growing photographic requirements in his works. The movie Barry Lyndon (1975) is the most striking example of it. If part of critics considered mostly the retinal and contemplative nature of this film, this article emphasizes its invisible parts. Kubrick weaves paradoxal links between eras and disciplines, setting a NASA lens on an ordinary camera in order to film candelabras of the XVIIIth century. The ingenious gesture of the engineer Kubrick implies a deep and complex consciousness of History – including probably the history of sciences. The notion of speed in Barry Lyndon must be re-examined, as it can’t be only explained by the slowing down of action in order to favour a more contemplative length. jeu., 09 mars 2023 08:21:49 +0100 jeu., 09 mars 2023 09:03:00 +0100 https://www.peren-revues.fr/mosaique/724