La peinture en 1945 : un cri face à l’histoire
DOI : 10.54563/mosaique.1152
Abstracts
Au lendemain de la Seconde Guerre mondiale, l’art est traversé de doutes, à l’image de l’ensemble de la société. La question du « massacre de la peinture » se confond ainsi avec celle des massacres liés à la guerre, et de ce que l’on peut encore en dire ou non. Un sentiment généralisé de perte pèse ainsi sur les artistes européens et américains. Si certains revendiquent clairement l’héritage du traumatisme dans leurs œuvres – citons Olivier Debré ou Jean Fautrier –, d’autres laissent transparaître la violence de la guerre de façon moins évidente – les artistes expressionnistes américains et français comme Jackson Pollock et Georges Mathieu, ou encore les artistes du mouvement Cobra. Il ne s’agit donc plus d’une peinture d’Histoire mais d’une peinture « face à l’Histoire », qui ne cherche plus nécessairement à représenter mais plutôt à transmettre et crier un certain désespoir.
After the Second World War, art is full of doubts, as the whole society itself. The question of the “killing of painting” merges with that of war-related killings, and what we can still say about it – or not. European and American artists experiment a new widespread feeling of loss. If some want a clear legacy of trauma in their works – as Olivier Debré and Jean Fautrier –, others evince the violence of war in a less obvious way – like the paintings of American and French expressionist artists such as Jackson Pollock and Georges Mathieu, or the works of the Cobra movement. Can we therefore still talk about a “history painting” or more about a painting which faces history – a painting which does not try to represent the reality anymore but which prefers to express the collective feeling of despair?
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Aliénor Debrocq, « La peinture en 1945 : un cri face à l’histoire », Mosaïque [Online], 6 | 2011, Online since 01 janvier 2011, connection on 14 février 2026. DOI : 10.54563/mosaique.1152
Author
Aliénor Debrocq
Titulaire d’une maîtrise en Histoire de l’Art et Archéologie, l’auteur prépare sa thèse de doctorat à l’Université libre de Bruxelles, sous la direction du professeur Michel Draguet, grâce à un mandat d’aspirant du Fonds national de la recherche scientifique (2007-2011). Ses recherches portent sur la représentation de la violence dans la création picturale au lendemain de la Seconde Guerre mondiale, dans le cadre du surréalisme et du mouvement Cobra. L’intitulé exact de sa thèse est le suivant : « Contribution à l’histoire des représentations à travers la question de la violence dans la création picturale entre 1945 et 1952 ».
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